袁鸿：剧场最微小的可能

让更多人看到更好的戏，这是戏剧人袁鸿的愿望。

在他看来，剧场不仅仅是消遣娱乐的场所，而是关乎人们的生活甚至生命。在剧场里，那些微小的情感，无不与外部大世界相联系，反映着世人的悲欢。

这一次，他做客大不同会馆，讲一讲他关于剧场和戏剧的梦想。

小剧场里的大时代

“戏剧不是单独存在的，它和外在世界息息相连，它有着更深的社会责任关系。”

袁鸿的演讲，开始于对自己穿着的调侃，他身上那件白衬衫，是为杂志拍照时“被赞助”的，而那一次采访，除了戏剧，还关于他参与筹建的茶园小学。

戏剧离不开和社会之间的连接，当我们越来越多坐在电脑前，当我们的交流在方寸之间点点手指就完成，剧场提供另外一种可能性，让人全身心地投入到另一重空间里。袁鸿说，这是二十年来，剧场把他吸入其中的一个理由。

他做戏剧，也不安分地做戏剧，戏剧总让他接触到另外的事物。2008年汶川地震之后，他因为戏剧辗转认识了《申》报记者徐灿，他们和别的几个朋友，一起在灾区资助了一所小学。“我们出的二十几万，是在剧院卖场刊一点点得来的。”戏剧，总能用不同的方式渗透进社会之中。

同样靠着剧场的收入，在北京的一所农民工子弟小学??同心实验学校，他们设立了一个艺术基金，钱不多，但希望通过戏剧让更多人了解这些孩子的生活。这些看起来为微不足道的东西，将戏剧，指向了更广阔的领域。

戏剧讲述普通人的故事

“我的愿望是有很多很多的剧场。”袁鸿自称是剧场界最资深的茶水，剧场给他安全感。但他倾尽心力做的北剧场，在2005年关张。“这里有三面观众席，397个座位，在这儿演过很多很多很好的戏。它要关门了，全国各地来了4000多个人，凭吊它。”

但他依旧执着于这个领域。2005年大学生话剧节，他说那一年的开幕式是一个重要的时间点。“那一年夏天的开幕式，劳动号子，打工青年艺术团走上舞台，他们是保洁工人、送水阿姨、银行里的打杂小妹，城市里最被忽略的一群人……”通过戏剧，他们能够讲述自己的人生。

当年卖得不太好的《十个人的夜晚》，也是如此。“好尴尬，那时候《十个人的夜晚》和《暗恋桃花源》一起在上海大剧院演，‘暗恋’一票难求，这部剧，要拉人进剧场看。”但就是这样一部剧，讲述普通人之间更小的温情，讲述大城市中边缘人的生存，在夜总会表演的魔术师串起都市夜晚的悲欢。“我们不能因为赚钱就只做卖得好的戏，还是要做更多，更不同的戏。”

他说自己的人生是因为剧场，而理解了各种不同。

他推荐香港话剧团的《洋麻将》，养老院里发生的生活，14把牌，打出两个人的人生，两个年老的失败者相遇在养老院的储物间里，一边打牌一边说自己的故事。这出戏在杭州演出时，袁鸿看到不少人中场休息，假装若无其事地跑到角落，给父母打了个电话。

这是戏剧应该带给人的力量。

让更多人走进剧场

不卖高票价，向观众推介更多元的好戏。这条路注定很辛苦。

从2012年开始的爱丁堡前沿剧展，有大量50到100元的公益票，袁鸿最常举的例子，是“去伦敦唐马剧场（最富盛名的专业剧场）看一场大牌裘?德洛的戏，也只要7到35镑。所以票价怎么定，这是一个心态的问题，我们做爱丁堡剧展不是做给业内看，只是想让观众知道，就是这个价，你应该就能看到全球最顶尖的好戏。”

票子定价超过180元，他就觉得贵了。他最遗憾的，是有那么多宝贵的作品，最终看过的人那么少。

前两年在上海一票难求的《安德鲁与多莉尼》，是爱丁堡前沿剧展带给上海观众的惊喜，但它和袁鸿最初的遇见，是一个非常难过的场景。“在安福路的‘上海当代剧季’，这部西班牙的剧被淹没遗漏在众多剧之中，我坐在剧院里的那一场，只有十几个人。我看完之后，在微博里用人格担保，这是好的戏，下一场请大家一定要来。那天晚上，满场了。”

之后，他接洽这个年轻的西班牙团队，邀请他们到中国来演出。今年7月，作为前沿剧展的暖场剧，它还将来上海演出，依旧是亲民的票价。

他说：“为什么要做前沿剧展？Fringe，在英文里，这个词被翻译成‘边缘’，而我们用‘前沿’来表达，希望挑出那些适合中国剧场的好戏来，培养观众的审美。”

讲师档案：袁鸿，戏剧制作人，爱丁堡前沿剧展策划人。

人生大不同

发现自己  成为自己

我们想说：人生不是物质和成就的清单。真正精彩和幸福的人生，不在于你挣了多少钱，或者有多大的名望，而在于你做过多少自己真正想做的事，你是不是以你最喜欢的方式度过一生，并且有所贡献。

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